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欧盟委员会19日发布的2025年春季经济展望报告显示,受全球贸易前景趋弱和美国贸易政策不确定性增加影响,该机构大幅下调欧洲经济增长预期。报告预测,2025年欧盟实际国内生产总值(GDP)将增长1.1%,欧元区增长0.9%;2026年欧盟经济将增长1.5%,欧元区增长1.4%,均较此前预测有所下调。
此前经教育部官网公示,北京航空航天大学等六所高校申请增设“低空技术与工程”专业,于2025年启动首次招生。重庆城市职业学院航空学院院长王永虎称,其所在学院与社会多方共建“低空经济产业学院”,通过增设“低空飞行器适航维修”等专业模块,与产业需求“零时差”对接。(完)
《阿诺拉》的导演肖恩·贝克(Sean Baker)是美国独立电影界的重要代表之一,以低成本制作和对边缘群体的持续关注而闻名。他的作品几乎都围绕美国社会的边缘生存状态展开:从用 iPhone 拍摄的《橘色》中跨性别性工作者的生活,到《佛罗里达乐园》里居住在汽车旅馆的母女,贝克以敏锐的现实观察与极简的制作手法,被称为“美国社会裂缝的记录者”。他偏好非职业演员,钟情于真实街区的实景拍摄,并有意识地模糊剧情与纪实之间的边界。许多评论认为,他是当代少数仍在“用电影介入社会”的导演之一,也被视为意大利新现实主义(Neorealismo)在当代美国的继承者。
来到位于西安的长庆油田展览馆、数字化生产指挥中心及长庆坊,香港青年们共同回顾了长庆油田的发展历史,见证鄂尔多斯盆地上“低渗透中铸丰碑”的能源奇迹。
尽管中国并未采取集中清缴清欠税收等行动,但随着税收大数据广泛应用,网状、系统性税收风险分析取代了此前个人经验点对点分析,税收征管力度事实上在不断强化,税收征收率在不断提高。以前企业偷漏税可能不容易被发现,但近些年通过税收大数据,税务部门会收到企业风险提示,并跟企业确认,不少企业需要依法补缴税款。
去哪儿数据显示,消息发布后,去哪儿平台“澳大利亚”机票搜索量环比增长四成以上。在去哪儿平台上,飞往澳大利亚的航线覆盖多个城市。悉尼可直飞北京、上海、广州、深圳、成都、杭州、重庆、南京、厦门、天津、济南、西安、海口、郑州、太原等多个城市,暑期从郑州、重庆、天津往返悉尼更便宜,价格在2500元左右。此外,墨尔本可直飞北京、上海、广州、成都、杭州、南京、厦门、青岛、海口等城市,上海、广州也有直飞布里斯班的航班在售。从旅游订单来看,大堡礁、悉尼歌剧院、出海观海豚受到旅客欢迎,8-12日团预订更多。在澳大利亚,旅客可以出海观鲸、看企鹅归巢,体验特色风情。
高迪自1883年开始主持该工程,直至1926年去世。在生前的最后12年,高迪完全谢绝了其他工程,专心致志于这一教堂的建筑。圣家堂是他最主要的、最伟大的建筑,也可以说是他心血的结晶、荣誉的象征。
据携程数据,今年以来,澳大利亚位列中国入境游第5大客源国,入境旅游订单同比增长155%,澳大利亚到中国的航班数量同比增幅超过220%。澳大利亚游客来中国的热门目的地包括上海、广州、北京、成都、深圳、杭州、重庆、厦门、南京和西安。在即将到来的暑假,澳大利亚-中国的机票均价较去年同期降低近三成。
与此同时,真正的边缘叙事正在远离奥斯卡,进入一个不再依赖奖项背书的文化空间。2025年晚春,黑人导演执导的北美现象级影片《罪人》(Sinners)在 TikTok 和 YouTube 爆红,Z世代观众大量模仿、讨论,引发文化热潮。而由白人主创主导的热门影片,却在白人叙事在主流颁奖礼上大获全胜的2025年,频频遭遇票房与舆论双冷。流行文化的主轴正在转向:影响力不再依赖主流奖项,而是在去中心化的语境中被重新定义。
作为工业重镇,柳州利用本地名人效应,聘任“亚洲女飞人”韦永丽担任柳州市垃圾分类推广大使,拍摄垃圾分类宣传片《绿动未来,龙城有我》,扩大垃圾分类影响力。
游盈隆表示,赖清德上任第一个月,只获不到半数台湾民众的支持,赖清德社会支持基础的流失是全面性的,不同程度的。游盈隆指出,根据相关经验证据,近一个月赖清德社会支持基础的流失主要原因至少有三:
从电子产品到定制服装再到家居小商品,海外消费者对“中国制造”的青睐引发了一波“中国网购热潮”。最新数据显示,包括敦煌网、淘宝和阿里巴巴国际站、希音等在内的中国电商平台强势占据美国App Store购物应用下载榜前列。据悉,近日服饰行业、3C数码行业部分淘宝店铺访问量暴涨,客服系统涌入大量英语问询。19岁的法国学生萨拉·莱塔斯今年3月底第一次在淘宝下单,就收获惊喜。莱塔斯分享购物经验的视频获6万个点赞后,评论区自发形成了“淘宝互助小组”。
电影是工业文明的产物,高投入、大制作、高产出的影片是中国电影快速发展中的领军力量,充分体现了工业化生产的特点。什么是电影工业化?中国电影工业化的内核与西方有何异同?山东大学特聘教授、山东大学中国影视文体研究中心主任周安华近日接受“东西问”专访,对此作出解读。
这是一场结构性的权力转移。曾几何时,奥斯卡象征着“合法性”——它让边缘经验获得主流关注,让导演争取资金,让演员“登堂入室”。但如今,越来越多少数族裔创作者不再等待被接纳,而是主动搭建自己的观众网络和文化平台,用作品定义世界,而不是等待体系赋予他们存在的权利。因此,《阿诺拉》的问题,从来不只是“值不值得得奖”,而是:为什么是它?而不是别的?谁有资格讲述边缘?谁的苦难能登上领奖台?谁的声音注定被压低、被省略?这些答案不在颁奖词里,而藏在预算分配、公关资源、评分机制与结构倾向之中。或许我们更该问的,不是“谁得了奖”,而是:“谁还需要这个奖?”当越来越多真实的边缘声音不再仰望主流认可,而是自我流通、自我生成、自我定义时,去中心化的文化未来才真正开始出现轮廓。